On en trouvera assez facilement, l’œuvre entière ayant été décorée de représentations nombreuses de la beauté féminine incontestable, empruntées à des sources diverses. Les pièces, qui sont pour la plupart des bouts de visages de femme, ont l’air d’avoir été fraichement découpées dans les magazines féminins les plus connus : ceux qui parlent de mode, de maquillage et de style, hebdomadaires et mensuels haut de gamme pour les femmes qui prennent soin de leur personne et créent leur vie audacieusement.

Les bouches et les yeux prédominent. Les lèvres souriantes, assurées, contentes ; plus rarement resserrées, méditatives. Paupières, sourcils et cils, maquillés d’une manière impeccable. Une galerie de mascaras et d’ombres étalés sur de beaux visages féminins. Comme s’il s’agissait du fétiche des yeux et des bouches.

D’autres représentations de la femme restent quelque peu dans l’ombre : une businesswoman au regard fixé derrière ses lunettes, ou bien une dame habillée dans le style des années folles. L’ensemble a été agrémenté de symboles sensuels discrets : une cerise voluptueuse par-ci, un beau cheval blanc par-là.

Le collage est dans les tons jaunes, qui tranchent avec les parties noires. Il est quelque peu dans le style des affiches de la fin des années 70 et du début des années 80. On distinguera au milieu des formes des ornements légers de la toilette, des chaînes, des papillons.

L’ensemble constitue une représentation et une image de la féminité. La composition de matériaux collés est claire et expressive. L’œuvre a ses racines dans le cubisme, dont elle garde quelques éléments. Regard sur bouches est donc pratiquement formé de fragments anatomiques séparés du corps.

Quelle est la diversité des visages de femme ? Quelle est la variété d’attributs de la féminité ? L’artiste déploie devant nous un éventail de possibilités. Bien que ces types ne sortent pas d’une certaine spécificité et qu’on en puisse trouver bien d’autres parmi les femmes rencontrées au hasard, même sur des pages des magazines féminins stéréotypés. Mais peut-être l’important était-il de montrer l’essence de la sensualité, le secret séducteur.

Elles sont toutes soignées, d’aspect grande ville, hauts talons, des immeubles modernes à l’arrière-plan. Miry passe en revue les représentations de la femme actuelle qui a réussi. Car le beau sexe a plusieurs visages : dans l’œuvre de l’artiste française chacun d’eux respire le sex-appeal.

Si on aime l’esthétique féminine, peut-on trouver un ornement plus beau que cette somme d’images sublimes, dans l’atmosphère d’intimité et de sensualité en plus ? Une petite taille (50 x 60), le maximum de substance. Le collage nous présente une multitude d’éléments : il n’est pas ordonné, il s’agit plutôt d’un chaos délibéré. Cette confusion intentionnée renforce encore l’impression d’intensité. Elle rend le tout encore plus dynamique et violent.

Il est possible que le spectateur se sente perdu, accablé sous le poids de toutes ces émotions que le collage exprime. N’est-ce pourtant pas pareil pour les représentations des femmes, voire les femmes elles-mêmes ? Ne sont-elles parfois pas écrasantes et agressives mais à la fois pleines de sensualité et d’érotisme ? Tout comme Regard sur bouches. 

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